穿越长城（魔术师穿越长城）
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大卫·科波菲尔怎么穿越长城？
大卫－科波菲尔“穿越长城”大揭密
据报载，2004年4月28日至5月2日，素有“魔术王子”之称的美国顶尖魔术大师大卫·科波菲尔将再次来华进行演出。想当年这位“我们时代最伟大的魔术巨人”（——《时代周刊》语）在众目睽睽之下，成功穿越了万里长城的城墙，令现场的中国观众以及全球数以亿计的电视观众不敢相信自己的眼睛。大卫在北京穿越长城的演出不仅使大卫·科波菲尔在中国被视为天人，还使他令人信服地赚取了几千万人民币的票房收入。凭借长城在中国和国际上的知名度，大卫在魔术界至高无上的形象似乎更加完美无缺了。从当时中国对其的报道来看，主导舆论一边倒地赞赏大卫的魔术出神入化，说什么演出“集高科技与娱乐于一体，远远超出中国魔术界的水平”。尽管也有人士指出，大卫在中国的演出并未达到匪夷所思、不可企及的地步。甚至某些行内人士不屑的评说到，以大卫这样大师级的魔术师，竟然在节目中充塞一些连一般职业魔术师都羞于出手的低级魔术来混磨时间，实在是自毁英名。但是这些声音完全被对大卫魔术如痴如醉的顶礼膜拜所淹没了，甚至有人认为国内魔术界在有十年也达不到大卫的水平。之所以这种说法能广为流传，主要是因为一班人缺乏对大卫在演出中所用手法的了解。笨人翻出几年前的旧文，试图通过对大卫在中国最著名的节目"穿越长城"中使用手法的详尽分析，摘开大卫近乎神话的迷人面纱，恢复其普通人的本质，从而建立起国人的信心，看透"洋人"赖以起家的手段也就那么回事。
1986年，大卫在全球电视观众的眼皮底下成功地穿越了被称为中国最伟大的古代建筑――长城。让长城作为大卫扬名立万的道具着实让人心里有些不爽。尤其是大卫在穿越中使用的手法实在是太简单了，任何一个普通魔术师都可以做到。
1．投影设计
电视上和现场观众所看到的大卫"进入"和"穿出"长城的情景实际上只是在一张白幕布上映出的投影。而投影所使用的光源是一盏距幕布大约1.8米、距长城约0.6米、距地板高度约1.7米的射灯。大家都知道，光线是直线传播的，这样的布局就在城墙、射灯和幕布之间形成了一个两个直角边分别为0.6米、1.8米的三角形投影盲区A（参见附图1）。同样道理，在射灯下面也有一个高度约1.7米、水平长约1.8米的三角形投影盲区B。投影盲区内的物体无法被射灯照到，即使照到，所形成的投影也只能是映在城墙上或者地板上，在幕布上是完全看不到的。这两个投影盲区足以隐藏任何正常成人而不在幕布上造成投影。大卫在投影盲区里的动作在幕布上是看不到的。
由于射灯为点状散射光源，为使投影不变形，大卫在表演时需尽量靠近幕布，但投影盲区主体位于射灯一侧，进入盲区就要离开幕布，这就会造成投影的失真，从而使魔术"露怯"。大卫使用了楔形设计来避开这一难题。所谓"楔形"设计是把幕布摆放成斜面，在城墙侧幕布离射灯较近，另一侧则离射灯较远。这样大卫在接近城墙进入盲区而离开幕布时投影就不会有太大的变形。
2、”进入“长城
大卫开始表演时，站在平台的中部，幕布上显示出他的全身投影（参见附图1）。投影幕布上大卫的影子已经接触到长城，而实际上他离长城还有一段距离。随后，大卫逐渐将身体向投影盲区A移动，在投影幕布上看起来，他的影子逐渐”进入“了长城（参见附图2）。实际上这只是一个视觉错误，大卫其实只是进入了投影盲区而已。当大卫全身都进入了投影盲区A，幕布上的影子就全部消失了，给人的错觉是大卫神秘地进入了长城。而大卫不过是站在平台上的投影盲区A里（参见附图3）。
3．神秘消失
完成进入长城后，大卫下一步就简单多了。许多内行人早就指出，大卫使用的平板都是又宽又大，这是要充分利用人眼的视觉错感来增加平板的厚度，从而可以在平板的夹层里隐藏各种机关甚至人体。在大卫表演的"活锯人体"、"人体缩短"、"人体换位"等节目里都使用了类似平台来隐藏人体。
在"穿越长城"里，从录像中与人体的比例分析来看，大卫的基础平板厚约0.12米，上层平板厚约0.15米，两者相加总厚度约达0.27米。这样的厚度再结合其他隐蔽的手法（如边薄中厚的设计等）和特殊设计，在底板的夹层里隐藏个把人是轻而易举的事！大卫还在平板的侧面加上了金属装饰条，在视觉上将平板分隔成好几层，使人错以为平板很薄，从而感到底板的厚度根本不可能容下一个人体。
大卫进入投影盲区后，只需利用投影盲区B，打开底板上的暗口，迅速进入底板夹层就万事大吉了。当遮挡的幕布被助手拉开后，人们看到的只是一个空空的平台，大卫仿佛消失在长城里了，而此时大卫则正藏在平台的地板里呢（参见附图4）。
4．越过长城
穿越现场有几位少女手持所谓的遥感设备，现场监视大卫的心跳情况，并在屏幕上即时显示。实际上那只是掩人耳目的道具，目的是转移人们的注意力和视线。显示屏上所显示的心跳轨迹不过是早就录制好的脉冲信号罢了。
这时，大卫的其他助手在长城的另一侧安装了另一个一摸一样的表演平台。笔者不在现场，而市场上的录影带也没有显示这个平台是否是从长城另一侧吊过来的。如果是的话，大卫就是随着平台”翻过“长城的。但也有可能，长城这边是另一个表演平台，这时就有两个可能。一是大卫趁人们的视线被助手们的心脏检测仪所吸引时，从第一个平台里出来，用某种方式越过长城，钻到第二个平台里去。第二个可能就是大卫有一个”克隆“人事先藏在第二个平台的地板里！这点并不稀奇，例如美国人捉到萨达姆时不得不检验DNA才能辨出真假，而观众离开大卫那么远，又怎么能分得出真假呢？据当年现场参与大卫"穿越长城"电视导演的央视导演金成向报社透露，当年在长城另一侧露脸的不过是大卫的另一半："大卫·科波菲尔有一个和自己一模一样的伙伴，这个''克隆人''在大卫的穿墙绝技中担当了重要角色"！怪不得那个"大卫"在走下平台后有些脚步踉跄、摇摇摆摆的样子。他事先就被藏在底板的夹层中，长时间的不能活动搞得这个可怜的家伙腿脚都麻木了。不管是哪一种方案，在第二个平台的地板里藏一个”大卫“是很简单的事情。
5、钻出长城
平台靠到长城上后，大卫的两个助手先是在长城另一侧靠着城墙拉起了一幅白布，白布上神奇地凸现了大卫的双手和面部的形状，似乎大卫正在努力穿出城墙。实际上，这是由大卫助手操纵一个简单的伸缩道具造成的，这个道具事先就隐藏在助手身上或者白布的下面。当助手扯起白布时就将道具悄悄地安置在白布和城墙之间。从录像上可以看出，大卫助手举着白布的一只手随着大卫在白布上的凸起和下落，时而可见，时而消失。而另一只手则完全隐藏在白布后面，说明他们在白布后面操纵道具从事着某种动作。完成他们的演示后，使用的道具可以缩回衣袖，也可以藏在白布下面。可以看到其中一个助手为了及时隐蔽地收起道具，迅速用另一只手从顶部拿住白布，双手小心翼翼地把白布放到底板上。如果那只是一片白布，他大可不必再麻烦到用两只手来从顶部收拾白布，只需简单地放下举着的那只手就行了！
助手们再把表演平台严密的遮起来，挂上投影幕布。接下来所要进行的就没有什么好说的了，只是把上面第二节所说的"进入长城"的过程反过来就行了，地板中的大卫爬出来再玩一把灯影把戏而已。
本文的目的绝非是要贬低大卫的魔术魅力和技巧，只是想提醒一下国人并非是只有外国的月亮才是圆的。至于大卫其他的神秘魔术也都有其简单的解释，但是魔术界的行规是不许暴露内幕手法的。如果说得太多，会把人们看魔术的兴趣都剥夺了，并且砸了一些人的饭碗，老夫可不想被魔术界的人士们追杀啊。
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视频解析
大卫是怎样穿越长城城墙的？
美国超级魔术大师大卫·科波菲尔[1]表演的魔术--穿越长城，长城是中国人民智慧的结晶，魔术师是不可能采用钻洞，挖墙来达到魔术神奇的效果，唯有采用魔术的障眼法。 大卫·科波菲尔走进第一个箱状围框时，里面有个做好的机关，（围框围上白布后）科波菲尔钻到围框下方的空心楼梯里，接着，他躲在空心楼梯里被搬走。一个模样酷似大卫的黑影假装走进长城墙体一侧，他这段演完之后，也钻进平台下空空的底座里。此时，助手扯去围布，表明他走进了长城的一侧。 科波菲尔藏身的楼梯在电视摄影机吊杆后面，此时它整个从长城上方吊运了过去。长城另一侧的助手们把这个空心楼梯置于另一侧平台旁边。助理们爬上特制的楼梯，拿起一小方白布（遮住墙体）。大卫·科波菲尔正在用他的手和脸推挤着那方白布，看上去像要穿出来一样。这个动作背后的秘密在于，右边的助手只管用他的右手操纵一双假手。左边的助手则用他的左手拿着一个假面形在推挤白布似要穿出来。接着，两名助手放下这幅小布块，凑近墙体听听，看看大卫是否安然无恙。然后，他们慢慢地放下卷起来的布单，把框架遮挡起来，并确定框架围挡得严严实实，他们走下楼梯，等待科波菲尔从长城另一侧钻出来。大卫此刻要做的就是钻出空心楼梯进入围框里面，并且留心保持他与灯光的角度。然后他慢慢走近灯光，这样看上去他正在穿出长城另一侧。他一把拉下白布，亮出他本人，那块白布则留在地板上，因为它也是道具。
白落梅的优美散文
白落梅是一个落尽繁华却依旧灿烂如初的女子，写的 散文 让人如何入迷。我精心收集了白落梅的 优美散文 ，供大家欣赏学习!
白落梅央视散文：东方明珠
这就是上海滩。一座风起云涌的城市，一座海纳百川的城市，一座芳华绝代的城市。这座城，连空气都充满诱惑，骨子里都透露出高傲，它时尚前卫，风情大气。它是昔日的十里洋场，又是如今的东方之珠。这座城市，有着海一样的襟怀，它容纳万千的 故事 ，波澜壮阔之后，又会被温软的柔情倾倒。许多人来到这座城，创造了其非凡的人生。因为，上海本身就是一个传奇。借世博会之机，让我们走进上海，走进上海人美好的生活，看一段倾城的海上风云。
清晨的外滩，刚刚苏醒。雾中的高楼，褪尽了一夜的灿烂繁华，披上了朦胧的色彩。黄浦江畔，汽笛的鸣响，破开平静的水面，将日出江花写成一幕撩人心扉的风景，所有的记忆在顷刻间被打开。那些黑白的影像，还有过往的时光，从来都没有被这个纷繁的城市给遗忘。
远处海关大楼的东方红钟声悠悠响起，上海每一天新的生活就是从这钟声开始。屹立江岸的东方明珠塔，将上海昨天的故事开始续写。人群如潮涌，奔向不同的高楼大厦，他们已经习惯了这样快节奏的生活方式。仓促间，将热情抛洒在城市的每个角落，又感染了从不同地域匆匆而来的人们。
浦江两岸，涛声依旧，每一天都有无数艘轮船在江上来来往往。辽阔的水面，敞开胸怀，默默地听人们诉说各自的人生。他们在这里打捞故事，拾捡心情，放逐梦想。浪里浮沉，多少人在母亲河岸，淘尽离合悲欢。时间却没有给人留下丝毫的伤痕，也不给人有任何失意和慵懒、懈怠和徘徊的理由。
上海，带着与生俱来的优势。风格迥异的外滩万国建筑群，让这个国际大都市总是引领时代走在前端。这座璀璨的城市，仿佛只是眨眼，就优雅地换上了崭新的衣衫。一旦走进这千姿百态的大都市，没有谁，愿意回头。上海的历史，融进苏州河的水，一路缓缓流淌。也曾碧波荡漾，一次次冲洗人们的灵魂，擦亮了古旧的记忆，让我们更加清醒地明白，上海这座担负领军重任的城市，用其坚韧的脊梁承担着多少他人的企盼。一个城市的繁华，不会将根深蒂固的性格改变。浓厚而独特的海派 文化 ，浸染至城市每一个角落、每一处缝隙。新的事物可以丰沛思想，也可以让过去沉淀出更醇香的风味。上海的每一天，都可以珍藏在回忆里;上海的每一天，都继续着昨日的传奇。
听一段老唱片，一如上海老爵士把我们带回到老上海的迤逦的当年。那具有东方韵味的爵士音乐，将淡忘了的黑白记忆重新镀上了斑斓的感情色彩。黑色的胶片，在老唱机下吱呀出木门翦窗的淡然。沉浸在婉转的音乐里，怀揣了对这座城无尽的爱。细碎的音符遥远而恍惚，潜入灵魂，总是会不经意地打湿双眼。
老唱机的唱针旋转，恍若时光流转，深情中又带有一种洒脱。而上海霓虹幻彩的生活，就在这流转中延续着。时光似明利的剪刀，总是裁去复杂的章节，留下简洁的片断。徜徉在怀旧的思绪里，又难免被光阴催促，生怕会在转瞬间，抓不住这座城市倏然而逝的身影。
最美的，还是夜上海的风情。闪烁的霓虹下，南京路就像一个打扮得新潮时髦的女子，妩媚、招展。绚烂的灯火簇拥在一起，碰撞出亮丽的火花。多少的黯淡，都会在顷刻间变得妖娆夺目。来往的观光车、涌动的人流、琳琅的店铺、摇曳的灯箱，尽现上海的小资情调和大都市的时尚风情。在永安百货公司楼上，有吹萨克斯表演的人。流转的旋律，如同一杯醇香的红酒，让我们温柔地品尝。短暂的沉醉，再回到现实，夜上海依旧，依旧这般倾城。
在上海，沧海桑田也许只是一个短暂的过程。可是清新从来都不会彻底地取代古旧，一种深厚的文化不会被涌动的潮流给湮没。上海，是一杯精心研磨、调配、烹煮和尝饮的咖啡，浓郁的芳香弥漫了整个城市，时光已经走远，余香还久久挥之不去。当人们在享受新上海的前卫与繁华时，同时也会回味老上海的妩媚和风情。
石库门的弄堂如同一道悠远的记忆，顾盼悠悠的风景，牵引出旧上海烟火的感动。石库门里弄荡漾着一股老上海的风情，没有装饰华丽的院落，没有姹紫嫣红的风景。然而弄堂深处深藏着百年的老坛，将巷子熏得微醉。几点黄花和青苔，就仿佛鲜活了人生。弄堂其实并不深长，细碎的阳光，却似要钻进人的心里，掀开封存已久的情感。
一朵爬墙的牵牛花，将院里的春色、浮华的记忆，探看无余。半开半掩的窗户，阳台的晾衣竿，老旧的木楼梯，都是这里的主角。那些糯糯的吴侬软语，被唱进了窄窄的阁楼上。弄堂里，一声栀子花、白兰花的轻唤，拂起过往，淡淡的清凉。
百乐门的门墙，早已换成了旋转的落地窗。在五光十色的夜景下，像是披了一件华美的旗袍，曼妙的风姿唤醒了沉睡半个世纪的海上旧梦。那些唱着《夜来香》的天涯歌女，又给今天的夜上海划上了一道岁月的痕迹。斗转星移，多少事物，因为上海而沉浮，也因为上海而重生。在上海，旗袍是一道典雅的风景，东方而知性的美丽总是让人滋生出无尽的想象。无论它多么的古意，这些年却一直拥有着最青葱的年华。是旗袍的韵致，将上海女孩柔美的身段、优雅的气质，衬托得更加风姿万种。她们身着旗袍，嘴角轻笑，眉宇间的神韵会令人想起旧上海那些倾城的女子。旗袍于她们，仿佛带着一种与生俱来的情结，也与这座都市有着不能割舍的缘分。
脱下了旗袍的上海，又有一种惊世的美丽。它的风华，天然无需雕饰，从来都在一颦一笑间。我们变换着不同的角度，看到的是这座城市水一样的风韵，以及那些铺洒在城市如花的幸福。
此时的黄埔江，依旧泛着微微的波澜。水中的涟漪荡漾着深深浅浅的从前，从无到有，从缓至急。而我们，不必沉入江底，去打捞历史的烟尘。只需，将浦江的记忆、上海的传奇，从容地装进囊中。
记住这座城，它叫上海滩。
白落梅央视散文：走进紫禁城
这是一个需要携带激情走进的城市，这是一座需要携带勇气走进的皇城。你将喧嚣抛在身后，留下一片纯净的思想，紫禁城已向你张开博大的襟怀。这座皇城在历史时空风云浩荡，用大气辉煌铸就了显赫与威望。仿佛一粒尘埃拂过，便纷呈万象;一点墨迹滴落，便肆意汪洋。
故宫那道厚重的高门在帝王的背影中关闭，又在百姓的生活中开启。昔日被皇权封锁的紫禁城，如今，平民百姓只需凭一纸印着故宫图腾的门票，就可以大步流星地闯入帝王的宫殿，随心所欲地赏阅高墙内的风景。就在你跨越皇城那巍峨壮丽的宫门，迈进深宫那至高无上的门槛时，故宫的记忆似冰河破裂，刹那间在历史的河道奔腾翻滚，一泻千里。
曾经辉煌显赫的紫禁城，尽管如今依旧璀璨纷繁，却成了一座虚空的城池。白天有喧闹的过客游走，夜晚却是亡灵的影子徘徊。二十四位皇帝陈列在史册里，在曾经专属于他们自己的那片天空叱咤风云，飞扬跋扈。而一代又一代的文武百官、后宫嫔妃以及宫女太监只不过是飘荡在故宫的粉尘，一阵微风便可以将其吞噬殆尽，后人在透明的幻影里还能寻觅到什么痕迹?只能在琉璃瓦、汉白玉石，以及万千条赤金的腾龙和无数代表吉祥的饰物中依稀看见当年华丽的影子。
明崇祯皇帝的龙床余温尚存，李闯王已破城而入，在热浪蒸腾中坐上了龙椅。草寇击败了帝王，粗布换成了龙袍，然而他也不过是紫禁城一颗闪烁的流星，用热血划过一道鲜红的印记，最终灰飞烟灭。陈圆圆甚至还没来得及给李闯王跳一曲霓裳羽衣，八旗壮士已似流沙般奔泻而来，将李自成的帝王之梦席卷一空。
万种天风狂骤，黄尘湮没了古道，硝烟弥漫了战场，饮血的刀剑将河流斩断，将山峦劈开。拽紧欲望的缰绳，高举权势的旗帜，用荒蛮野性战胜王者至尊，从此告别贫瘠的塞外，在文明的疆界里坐拥河山，君临天下。雄风劲吹的大地，连懦弱都是坚决的，烈焰焚烧的天空，死亡亦是悲壮。
纷乱过后是平静的祥和，大清皇帝的龙蟠御辇装载着贵胄与荣华，在紫禁城行驶了几百年。鼎盛之后是黯淡的沉寂，从几时开始，八旗子弟抛弃了战马，丢掉了刀剑，沉湎在温柔富贵乡里遛鸟唱戏，赌马斗蛐蛐。在压境的坚船利炮面前，那丧失斗志的高头战马还是草原跋扈的铁蹄吗?那消融雄心的八旗子弟还是塞外呜咽的苍狼吗?
江山不是铁铸的，皇城不是铁铸的，大清的国土也不得不屈服于列强的铁蹄，无论是命定还是天数，当大清最后一个帝王溥仪被逐出紫禁城，故宫就真的是一座亡灵的城池了。偌大的宫殿只留存破碎的记忆，每一天，都看得到历史的烟云在紫禁城的上空弥漫，无影无痕，却又挥之不去。
脱去龙袍的紫禁城隐没了当日的霸气与庄严，你可以堂而皇之地走进金銮殿，傲慢地游览当年帝王举行朝会与盛典之地。太和殿、中和殿、保和殿是外朝中心，也是故宫三大主殿。大殿内装饰得金碧辉煌，庄严绚丽，雕花镶金的朱门，柱上的蟠龙似要腾飞而起。雕龙宝座上的历代帝王，连同他们的霸业早已退出历史舞台，只留下一抹没有温度的华贵背影和几声遗憾的叹息。
春秋数载，乱云飞渡，多少英雄为争这方宝座，血溅易水，埋骨荒山。莫说是坐上龙椅，统治天下，就连故宫的红墙都无法攀越，已随着倒塌的旗杆，战死途中。他们的宏图大志终究高不过紫禁城的云天，历史上没有一场争夺不动魄惊心，狂舞之后，留下的又是怎样的一种觉醒?
真实的历史是不容许有谎言的，就像紫禁城的乾清宫，清澈坦荡，将浑浊的世象看得清清楚楚。殿堂上悬挂着一方写着“正大光明”的镶金大字，它没有一双饮恨苍天的眼睛，只是清如明镜，照彻着恢弘的过往，如今被琉璃的寒光划破，曾经滔滔不止的帝王河岸，已经干裂。可还有一个卓绝的拓荒者，铲去华美的废墟，灌溉热忱的血液，还给河流一泓明澈的清澜。在这巍然庄严的朝堂后面，又有花团锦簇的宫殿，藏匿着天之骄子的绝代红颜。
紫禁城粉饰了一道华贵的高墙，禁锢着妩媚柔艳的诱惑，又锁住了孤独凄清的灵魂。也曾旖旎万端的坤宁宫，如今是这般的宁静，这位母仪天下的后宫之主，在漫长的一生中又得到过帝王的几度怜惜?都说温柔软化雄心，富贵断送追求，当帝王厌倦了杀伐屠戮，又怎能不眷恋六宫粉黛的温软?红颜一笑抵得过万马千军，有多少卓然不凡的君王，将博大辉煌的江山沦陷在一只瘦瘠的酒杯中?
御花园是一座人间乐园，富丽堂皇的庭台楼阁、水榭轩落，仿佛要将天下瑰丽的景致都占尽。御花园是迷宫，整座紫禁城都是迷宫，走进去的人会不经意将自己迷失在龙飞凤舞、莺歌燕语的幻境里。据说整个紫禁城的建筑布局都是遵循星相而陈列的，九千九百九十间房屋，就像九千九百九十颗星辰，星罗密布地镶嵌在紫禁城的天空，你以一个外来者的身份无端地闯入，又怎么可能不迷路?
闪烁的群星中，那个披着龙袍、光芒万丈的人，就是帝王，他是故宫里唯一的太阳。只是这枚太阳，虽有群星笼罩，却无法将温暖洒向每一个人，他在万星丛中傲然地孤独着。这些意态纷呈的美丽，被画匠融入丹青里，被文人写进水墨中，被艺术家绘进瓷器里。曾几何时，紫禁城的灵魂已经被掏空，只剩下琉璃彩金装点的外壳，支撑着这浩大的皇城。
落日楼头，是谁将栏杆拍遍，那朱红的门环，还留有哪个帝王的手温?思想像一匹孤马，你追忆着过往，却忽略了现在，行走于现在，又丢失了过往。走过寂寥的冷宫，不再为红颜留下铿锵的叹怨，彷徨在玉石的阶梯，不再为帝王留下磅礴的抒情。
天地间是一片亘古的肃穆，奔腾的血液在寂静中渐渐舒缓平和。那恣意泼洒的水墨已经冷却凝固，连同纷扬飘散的尘埃也找到了归宿。此时的紫禁城无比的深邃，深邃得可以容纳万千世界;又无比的寂寞，寂寞得只剩下时光的影子。
仰望星辰，紫禁城的月亮被谁摘去了光环，却依旧圣洁宁静。勇敢地走出空城，用一颗明亮的心去创造奇迹，来迎接盛世太平。当过往在星空流转，美丽如潮水徜徉时，黎明的脚步已经近了，一轮璀璨的朝日会喷薄而出，照澈祖国的壮美山河。
白落梅央视散文：穿越长城
是一条沉睡在华夏大地的巨龙，是一个屹立在万古青山的王者，是一条横跨在历史时空的河流。它横亘古今天下，驰骋云天万里，造就了一代风云霸主，承载无数热血英雄。当年这条气吞河山的巨龙，如今只是一位装载了民族记忆的老人，它深邃而沉默。
一座失去了锋芒的长城，熄灭了战争的长城，停止了呐喊的长城，我们还能在它额前沧桑的皱纹上，找寻到昂扬的斗志、翻滚的硝烟，以及富饶的文明吗?
当然可以。你看它似腾飞的巨龙，用不可企及的高度俯瞰众生，傲视皇城。你看它似振翅的苍鹰，以旷绝于世的气量划过云霄，吐纳烟云。这是炎黄子孙用热血浇铸的长城，这是中华儿女用骨肉堆砌的长城，它可以沉睡，却不会死去;它可以缄默，却不会麻木。
你是一个现代的旅梦者，朝它一步步走近，无须宝马利剑，无须长缨弯弓，只推开这坚固的城墙，便可以抵达彼岸的风景。它会向你细诉那些退隐在岁月帷幕后的故事，无数风流王者，金戈铁马、逐鹿中原的故事;无数折腰英雄，横骋疆场、碧血黄沙的故事;甚至还藏隐着许多情长儿女，肝肠寸断、催人泪下的故事。
只有走出人生狭小的井天，才能看到苍茫绝域的风景。登上长城，是为了拥有一份高瞻远瞩的襟怀;脚踩大地，是为了守候一份平和沉稳的坚实。当你行走在砖石铺就的阶梯，抚摸着还有温度的城墙，遥看隐隐弥漫着硝烟的烽火台，思绪如海浪汪洋，滔滔不止。
是秦始皇开天辟地，在泱泱大国的土地上建筑长城，用一道城墙划分礼仪之邦与蛮荒之域的界限，用厚重的城墙巩固他的帝王之梦。便演绎了孟姜女哭倒长城的动人 传说 ，想要造就一座绵延万里的长城，就必然要承担过程的耗损与牺牲，是非功过自有历史见证。古来成大事者不拘小节，当披荆斩棘，策马扬尘，方能收复更广阔的天地。秦始皇凭着他过人的才智与谋略、锋芒与霸气得以一统河山，而万古长城却在大秦沃土上树立了一座不朽的丰碑。
一座跨越巍巍群山的长城，从此牵引出无数横空出世的君王，各路英雄弹冠而起，争斗江山。秦皇汉武、唐宗宋祖，乃至那射雕的成吉思汗，谁不是在马背上得来的江山?到后来大明的江山，又被入关的大清夺去，那时的长城已敌不过努尔哈赤率领的八旗铁蹄。城破壁倒，又铸就了多少热血男儿，那些英雄似星辰般镶嵌在历史的天空，如记忆 雕刻 在长城的墙壁上。
当年明崇祯皇帝杀袁崇焕，甚至被后人说成是自毁长城，事实又真的是如此吗?朝代的更迭有如日夜的交替，恰好崇祯的江山辗转到了黑夜，行至危崖绝壁，谁还能力挽狂澜?此时的长城成了明朝不攻自破的道具，它是一条真正沉睡的巨龙，需要时代的风云将它唤醒。凝固之后还会冰释，涅槃之后更加年轻，我们当以清醒、理性的思想来看它无悔的今朝、当世的辉煌。
都说不到长城非好汉，当你伫立在城墙，看群山起伏，巨龙蜿蜒，难道你就真的成了英雄吗?这样的太平盛世，实在让人珍惜，乱世之中，要登长城，需经历多少血腥的搏斗，刀断剑残，也未必可以站立于此，看神州大地一片豪迈。如今你不仅可以大步流星地攀越长城，还可以对历史高谈阔论，甚至可以对着茫茫河山高呼，你是英雄，因为你登上了长城，你踩着巨龙的身子，俯视朗朗乾坤。
是，这当然也是英雄，做英雄未必就要流血牺牲，这是一个可以脱去征袍、醉心游览祖国疆土的年代。回探过往，当年秦、赵、燕在北方修筑长城，是为了抵御匈奴、东胡南侵。而今的长城，是存放古老民族记忆的地方，是维系进步文明的纽带，它以龙的长度丈量历史，它以龙的精神屹立东方。所以，你可以放声高歌，青山的回荡是掌声，黄河的咆哮是喝彩。
一座万里长城，是一部文化史册，你两手空空而来，却可以满载而归。然而长城又是一部无字之书，摆放在中国北部辽阔的桌案上，让看风景的人带着心灵来解读。你触摸到的城墙、箭垛、烽火台就是文化，那些厚实的建筑、精妙的布局，以及雕饰和绘画都是艺术。还有飘荡在风中，吟咏着“秦时明月汉时关”的诗句，高挂在云端的水墨画卷，都在告诉你这古塞雄关的壮丽与庄严、这九州大地的辉煌与博大。历史是明镜，再扑朔迷离的故事都可以照得清朗，它将长城这一路铺陈的变幻风云，都照得透彻、明白。
人生是一种挑战，而万里长城会激励你心中的血性与英雄气概。这条巨龙，因为沉睡太久，岁月在它身上雕琢了太多的痕迹。远眺时，你看到它巍峨壮观，霸气嶙峋;近观时，你看到它鳞片剥落，厚重沧桑。尽管长城横跨穿越许多省市，而北京在世人心目中却是离长城最近的一座城市。这是个生长帝王、英雄辈出的城市，浓缩了中国历史最精华的往事。
至今八达岭长城还有后人不断地在增添新砖，修补被时光风蚀的印记。只是修补之后，还能复原到从前的模样吗?长城是历经不同朝代建筑锤炼而成，想要回复当初，除非时光流转。历史上有相似的故事，却没有相同的战争。怀旧是人生的美德，创新却是精神的超越。长城曾经义无反顾地保护着华夏儿女，如今它同样也可以享有中国民族至高无尚的尊荣。它是王者的象征，是英雄的象征，是民族的骄傲，也是中国人的骄傲。
长城就像一条凝固的河流，它的沉默，不是落后，不是保守，更不是封闭，而是一种深邃的坚韧，静静地守护古老文明。当知无声之地胜有声，不留名处自留名。而与之遥遥相望的京杭大运河，反而被光阴冷落，已不见当年百舸千帆的繁华景象。同为君王，秦始皇力扫六国的霸气远远超越了隋炀帝荒淫无度的罪恶，然而隋炀帝开拓大运河的浩大工程并不输于秦始皇修筑长程。尽管动机不同，却给后世的繁荣鼎盛带来近乎相同的意义。
有时候，对与错、兴与衰之间有着模糊的界限。浩浩天下就如同一盘棋局，一着不慎，满盘皆输。有多少完整的破碎，就会有多少柔软的刚强。当隋炀帝梦着江南水岸、冷月梅花的清越，秦始皇却怀念大漠边疆、层云万里的豪情。无论成王败寇，都散作漫漫烟尘，在历史的天空划上深浅不一的句号。
在这座无字的城墙上，你还能触摸到什么?透过石头的寒冷去触摸帝王的温度?透过古砖的纹络让流逝的历史重演?大概有许多种声音在叩问，这伟大深厚的长城，有一天也会逃不过命运的诅咒，在激浪的历史风云里轰然倒塌吗?我们当以理性坦荡的心态面对沉浮，顺应自然。要相信，这世间还有不死的魂魄，如那些封锁在时光里的英雄，如这条蜿蜒于青山之颠的巨龙。
岂不知，卧薪尝胆之后，又可以指剑问江山，煮酒论英雄。
大卫的穿越长城魔术的原理是什么？
美国超级魔术大师科波菲尔表演的魔术--穿越长城，长城是中国人民智慧的结晶，魔术师是不可能采用钻洞，挖墙来达到魔术神奇的效果，唯有采用魔术的障眼法。
1．进入长城
电视和现场观众所看到的大卫"进入"和"穿出"长城的情景实际上是在一张白幕布上映出的投影。而投影所使用的光源是一盏距幕布大约1.8米、距长城约0.6米的射灯。这样的布局就在城墙、射灯和幕布之间形成了一个两个直角边分别为0.6米、1.8米的三角形投影盲区。盲区内的物体的投影只能是映在城墙上，在幕布上是看不到的。这一盲区足以隐藏任何正常成人而不在幕布上造成投影，大卫"进入长城"所要做的不过是简单的由幕布中央进入盲区而已！
由于射灯为点状散射光源，为使投影不变形，大卫在表演时需尽量靠近幕布，但投影盲区主体位于射灯一侧，进入盲区就要离开幕布，这就会造成投影的失真，从而使魔术"露怯"。大卫使用了楔形设计来避开这一难题。所谓"楔形"设计是把幕布摆放成斜面，在城墙侧幕布离射灯较近，另一侧则离射灯较远。这样大卫在接近城墙进入盲区而离开幕布时投影就不会有太大的变形。
2．神秘消失
完成进入长城后，大卫下一步就简单多了。许多内行人早就指出，大卫使用的平板都是又宽又大，这是要充分利用人眼的视觉错感来增加平板的厚度，从而可以在平板的夹层里隐藏各种机关甚至人体。在大卫表演的"活锯人体"、"人体缩短"、"人体换位"等节目里都使用了类似平台来隐藏人体。
在"穿越长城"里，从录像中与人体的比例分析来看，大卫的基础平板厚约0.12米，上层平板厚约0.15米，两者相加总厚度约达0.27米。这样的高度再结合其他隐蔽的手法（如边薄中厚的设计等），在底板的夹层里隐藏个把人是轻而易举的事！由于大卫在平板的侧面加上了金属装饰条，在视觉上将平板分隔成好几层，使人错以为平板很薄，从而感到底板的厚度根本不可能容下一个人体。
大卫进入投影盲区后，只需打开底板上的暗口，迅速进入底板夹层就万事大吉了。
3．穿越长城
穿越现场有几位少女手持所谓的遥感设备，现场监视大卫的心跳情况，并在屏幕上即时显示。实际上那只是掩人耳目的道具，大卫正静静地躺在底板下面呢。显示屏上所显示的心跳轨迹不过是早就录制好的脉冲信号罢了。
大卫的助手先是在长城另一侧靠着城墙拉起了一幅白布，白布上神奇地凸现了大卫的双手和面部的形状，似乎大卫正在努力穿出城墙。实际上这是由大卫助手操纵一个简单的伸缩道具造成的，这个道具事先就隐藏在白布的下面。当助手扯起白布时就将道具悄悄地安置在白布和城墙之间。从录像上可以看出，大卫助手举着白布的手随着大卫在白布上的凸起和下落，时而可见，时而消失，说明他们在白布后面从事着某种动作。完成他们的演示后，其中一个助手为了及时隐蔽地收起道具，迅速用另一只手从顶部拿住白布，双手小心翼翼地把白布放到底板上。如果那只是一片白布，他大可不必再麻烦到用两只手来从顶部收拾白布，只需简单地放下举着的那只手就行了！
接下来所要进行的只是把第一节"进入长城"的过程反过来就行了。但是关键的一点是"大卫"怎么能从长城另一侧的底板中进入长城这一侧的底板中，其实简单的不能再简单了：大卫有一个"克隆"伙伴！据十六年前现场参与大卫"穿越长城"电视导演的央视导演金成向报社透露，当年在长城另一侧露脸的不过是大卫的另一半："大卫·科波菲尔有一个和自己一模一样的伙伴，这个'克隆人'在大卫的穿墙绝技中担当了重要角色"！怪不得那个"大卫"在走下平台后有些脚步踉跄、摇摇摆摆的样子。他事先就被藏在底板的夹层中，长时间的不能活动搞得这个可怜的家伙腿脚都麻木了。
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